晕散是一种在青花色料区与非色料区的边界处，呈现出的似墨水泼在宣纸上的向外扩散出去、模糊的视觉现象。明永乐描金青花荷花缠枝莲纹碗“晕散”现象与进口青料的加工工艺有密切关系。玻璃质感的“苏麻离青”往往会在加工中被加入大量的助溶剂成分，使得在烧造青花瓷的过程中，青花色料和釉在窑内高温下流动，从勾画边缘向外扩散，就像我们用墨汁在宣纸上作画一样形成自然的晕散效果。
明艳的青色和硬朗的铁锈斑成就了永宣时期“教科书级别式”的青花瓷，后世争相模仿。清代前期，康熙、雍正、乾隆三朝堪称盛世，此时青料提取工艺的改革、窑烧技术的创新、外销需求的持续增长等，让瓷器生产各方面水平达到了历史高峰，仿古瓷器的制作技艺更是赶超前朝。清康熙青花龙纹瓶-北京故宫康熙年间郎窑仿青花的成就已经达到了以假乱真的高水准。
康熙时人刘廷玑在《在园杂志》中如此描绘：“仿古暗合，与真无二，其摹成宣，釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辨别。”雍正帝对永宣青花情有独钟，多有仿制。仿品青花没有永宣青花自然晕散、黑铁斑点的特征，工匠一般采用加重点料来模仿永乐、宣德的自然黑铁斑。清雍正青花釉里红凤穿花纹壮罐-北京故宫乾隆时期督陶官唐英，曾在乾隆十年的奏折中提到“造得宣窑青花白地五供三堂，配造得青花五彩瓷苓芝二种，以备采用。
”体现了在乾隆时期对“宣窑（宣德窑）”的仿制与延续生产。清乾隆仿宣德青花折枝花果纹执壶-北京故宫“器成天下走”，“苏麻离青”料的流入和永宣青花的成就，也是海上丝路的重要见证之一。永乐三年（1405年），为增进对外交流，确立宗主国地位，发展与西洋各国的友好关系，明成祖派遣以三宝太监郑和为首的庞大船队出使西洋。
联接东西亚的海上通路又开始恢复。永乐青花缠枝莲纹花浇明永乐 青花花卉阿拉伯文无挡尊在“厚往薄来”的外交政策下，大量青花瓷漂洋过海到了南亚、东南亚、中东乃至非洲东部。来自中东的“苏麻离青”料也在这时传入中国，明宣德青花花卉盖钵东西方国度文化的交流与融合在青花瓷上展现得淋漓尽致。同时，我们的外销青花瓷上也展现了仿外来器物器形制作的风格。
虺纹出现在什么时期的玉器上？什么形状？
谢谢邀请。虺纹又称蟠虺纹，由蛇纹变形而来，常见于春秋战国时期的青铜器和玉器上，和蟠螭纹相似但不通用。二者区分不易且有不同看法。故凡是细密卷曲，似龙似蛇，呈二方或四方式延展分布的纹饰，称为出蟠螭纹或蟠虺纹似乎都可以接受。春秋时期玉器虺纹最盛行，也赋予春秋玉的神秘感及密而不乱的特色。战国时期的礼玉，特别是玉璜、玉璧等，仍采用虺纹，但时有变形。
