对于毛笔字“女”字怎么写好看这个问题，我回答如下。〖壹庸〗书法为何都写繁体字，是笔画多写起来好看吗，反之，繁体字能写好的，简体字未必能写好，不必作茧自缚，该怎么练就怎么练，那我们一起简单看看为什么书法要写繁体字，在楷书训练中，我还是建议使用繁体字。
1、毛笔写字怎么写好看？
一，写不像咱办？要有整体意识，临一个字先看大的轮廓、动势，在大的结构准确的情况下，再关注细节。二，初学不宜频繁换帖，应集中精力，较长时间内练好一种碑帖，训练对碑帖的把握能力。三，刚开始练习书法写大一些，开始写慢一些，大一些。是因为这样调节控制的空间大，对领悟笔法的运笔过程容易一些，四，选适合自己的碑帖作范本。
挑自己有感觉的，字帖精神风格和自己格调接近的、经典的来临摹研究，五，临汉隶要注意什么？用笔老辣生涩是汉隶碑刻和帖学的区别之一。帖学运笔是平移运动，碑刻运笔中，笔画不仅有平移运笔动作，同时有上下顿挫和左右扭动曲行的动作，暗含波折起伏，写出苍茫，古拙老辣的碑刻线条质感。另外要注意写生动活泼，自然有意趣，赵仪碑，2000年6月四川芦山县在旧城改造挖地基时出土。
2、毛笔字写简体字好看还是繁体字好看？
关于繁简毛笔字那个好看的背后，实际上涉及了传统继承与传统创造的重大区别，传统继承派基本上以学习历史实物范本为主，书写过程喜欢采用修修补补手段，所以在创作上很难展现出自我的存在（风格）。传统创造派就意味着对现有的范本进行改进或进行一种全新的结构重建（创造性），历上的钟繇、王羲之、颜真卿、欧阳询、宋徽宗等都属于创造型大书法家，并且在美学意义上也成了一种世人学习的范本，
3、为什么用毛笔写书法不能写简体字，只能写繁体字？
对于真正的书法学习而言，重要的是笔墨章法与线条美学，跟简繁体本身没有任何实质性的关系。但是，参赛作品、刊稿作品、展览作品一般不能简繁混用，这只是形式上的规定，也可以说是受“展览体”的思相流毒影响，反正规矩是人定的。在日常学习中，特别是初学者，不要把繁体看得过于神圣，简体字能写好，繁体字绝对没有有问题，
反之，繁体字能写好的，简体字未必能写好。什么原因？古帖都是繁体字，临摹得多，所以比较熟悉，而对于脱不了帖的人，写简体反而找不到感觉，我是边学书法边学点繁体字，重点必须是放在书写技能上，所以简繁混用对于我来说是家常便饭，想用繁体我就用繁体，想用简体我就用简体，一时想不起来的，干脆简繁并用。我觉得这并没有什么不可以，只要不影响阅读，有何原则性问题，书法艺术的内涵核心在笔法结体与行气章法，岂在于汉简体繁体的形式？不必作茧自缚，该怎么练就怎么练，
未来书法的文字表现形式，不仅可以简繁并用，甚至可以诸体兼用，楷草行在一篇作品中同时出现，穿插变化，我看也不是不可以。很多人反对简繁并用，或许是想在形式与精神上同时交会古人，因为繁体字本身带有一个时代的文化印记，另外，就是长久临帖读帖形成的审美习惯。我觉得，如果谈到时代印记，我们更要包容以简体甚至简繁并用来书写，因为这才是我们这个时代的印记嘛，
4、在书法中，香字的繁体怎么写好看？
对于“香”字的繁体字，我最喜欢的是柳公权和《集王圣教序》中的“香”字，还有下面的三个字，综合看这六个字写的都比较工稳，同时又打破绝对对称的布局格调。柳公权的两个“香”字出于《玄秘塔碑》，第一个字打破常规的对称布局方式，处理的非常聪明，撇画逆锋入纸起笔较重，顿出下圆较，挫锋调锋向左撇出起落笔位置在界格竖中线上。
上轮廓线直下轮廓线曲，要细心体会是用什么技法完成的，竖画偏于竖中分线左侧，且形态也做了变化处理，左右两侧轮廓线不同。为防止“禾”部的对称，柳公权将撇和反捺的角度采取了不对称处理方式，左撇基本上四十五度角斜，起笔和横竖交接处完全粘连，起笔落笔在竖画中，收笔细，右捺角度略小，且偏下落笔，使得左右夹角空白各异。
