骨相美和皮相美，其实不能孤立的去看。【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享“骨相清奇为贵，体肥肉丰为轻”，书法如何写出骨相美，一句话——要学会王羲之的“骨法用笔”，她的骨相就属于耐老型选手，活成俞飞鸿这样，几岁还有关系吗～耐老，是骨相美的第二条标准。
1、如何让书法具有骨相美？
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享“骨相清奇为贵，体肥肉丰为轻”，书法如何写出骨相美，一句话——要学会王羲之的“骨法用笔”。字如人，骨法用笔则多体现内在筋骨，仿佛把多余的血肉都剔除掉了，留下最本质的东西，“骨法用笔”专门理解呢？魏晋时人以瘦为美，在“秀骨清像”的外形审美要求以外，尤其强调内在的精气神与风骨。
用到书法上来讲，操笔如操手术刀，运笔之中多以锋尖杀纸，形成刚健劲挺、瘦硬通神的笔画，体现在字上，不是柔媚丰盈、棉如墨猪，而是遒劲清瘦、精神矍铄，举例来看，图一《晋·王羲之·奉橘帖》“百”字就是骨法用笔，而图二《宋·吴说·合中帖》“百”字则看不出风骨。再如图三《晋·王羲之·何如帖》“白”字也是骨法用笔，特别是右边转折处能体现，而图四、图五《宋·苏轼·赤壁赋》中“白”字就写的体态丰盈，略显微胖了，
王羲之老师卫夫人在《笔阵图》说：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者胜，无力无筋者病。”书法家用骨字来概括笔力，崇尚多骨的书法力的美，最后再来看一例，让大家看的更清楚一点：《晋·王羲之·集王字圣教序》受字：《唐·颜真卿·祭侄文稿》前者是骨法用笔，后者是裹锋（骨肉一体）。
书法作品中的字体能否有骨感或骨相美，和书写者性格、审美、写字功夫有关，性格开朗豪爽，喜欢柳楷并且书写功夫很好的人练写骨相美的字较容易。我们在写骨相美的字时常常会出现笔画扁平单薄，其原因是笔中墨少，笔锋扁平所至，写骨相美的字还应该注意笔画的张力，有张力的笔画使人能感觉到字的生命力！以上为个人拙见发几张习作权当抛砖引玉！。
2、一个人漂亮是看骨相还是面相？
放眼去判断一个人漂亮不漂亮，以骨相为主，面相为辅，难道你没有听说过吗？远看婀娜多姿，近看满脸坑凹，就是这个道理吗？这里的“婀娜多姿”，指的就是骨相，骨架匀称的人站在任何一个地方，都会显得漂亮。“满脸坑凹”，其实讲的也是骨相，脸上的骨架不对称的话，再好的皮肤也装饰不出一张漂亮的脸相来，比如，四肢长得匀称的人，展现出的骨相就漂亮；但凡过度肥胖和干瘦的人，骨相是不会漂亮的。
另外，人拥有了一副好的身子骨还不算完美，得看脸上的骨骼长得怎么样，如果人的前额骨、眉骨凸出，眼睛就会深陷，如两只黑洞令人感到恐怖。脸上的颧骨凸出，就会显得脸上无肉，成了“刀削”脸，这种脸相，一般人是很忌讳的，女人拥有了这种脸相，往往会克夫；男人拥有了这种脸相，也会克妻，甚至是凶神恶煞的主。人拥有了匀称的骨相，就好比一栋钢筋水泥房一样，光有架子而不装饰，也是不受看的，
3、如何判断骨相美还是皮相美？
网上有一句很流行的话，“美人在骨不在皮”。乍一看好像很有道理，其实不然，骨相美和皮相美，其实不能孤立的去看。因为骨和皮，是相互依存而存在的，无法完全分离，比如李嘉欣巅峰时期的颜值，你觉得是骨相美还是皮相美呢？若说是骨相更美，这浓密的秀发、浓黑的眉毛、水汪汪的大眼睛、白嫩细腻的肌肤，难道皮相不美吗？若说是皮相更美，那这深邃的眼眸，不是隆起的眉骨和深邃的眼窝，以及高挺的鼻梁所带来的欧式立体感吗？当然，李嘉欣本就是一个皮相骨相俱佳的大美人。
说到这里，不知道你是否理解了骨相美和皮相美的定义，什么是骨相之美？简单的说，头骨的形状，眉骨眼窝颧骨下颌骨等骨头构成的美感，就属于骨相美。比如著名的电影脸章子怡，公认的骨相一流，头包脸，脸型流畅，面中部虽然不太饱满，却因为轻微的颧骨外扩挂得住皮肉，加上标准的三庭五眼，耐看度一流，耐看，是骨相美的第一条标准。
